{"id":51,"date":"2018-05-04T20:54:05","date_gmt":"2018-05-04T18:54:05","guid":{"rendered":"http:\/\/mooc3.politechnicart.net\/numartperf\/?page_id=51"},"modified":"2018-05-07T16:40:00","modified_gmt":"2018-05-07T14:40:00","slug":"module-i","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/mooc3.politechnicart.net\/numartperf\/module-i\/","title":{"rendered":"Module I"},"content":{"rendered":"

Module I : La naissance de la performance et de l’exp\u00e9rimentation num\u00e9rique<\/h1>\n

Nous allons revenir en arri\u00e8re ensemble afin de nous pencher sur le mouvement Fluxus, qui a, au XX\u00e8me si\u00e8cle, initi\u00e9 une remise en question ainsi qu’une \u00e9volution des normes artistiques de la sc\u00e9nographie en commen\u00e7ant \u00e0 se servir du num\u00e9rique comme un outil essentiel \u00e0 la cr\u00e9ation.<\/p>\n

C\u2019est au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960 que na\u00eet le mouvement Fluxus, un mouvement artistique d\u2019inspiration n\u00e9o-dada\u00efste, emmen\u00e9 par l\u2019artiste George Maciunas et d\u2019autres personnalit\u00e9s comme le compositeur John Cage, l\u2019artiste George Brecht ou encore le chor\u00e9graphe Merce Cunningham.<\/p>\n

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Manifeste du Fluxus<\/figcaption><\/figure>\n

Tout d\u2019abord, int\u00e9ressons-nous plus pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 la performance et aux formes nouvelles d\u2019arts amen\u00e9es par Fluxus qui ont permis l\u2019entr\u00e9e du num\u00e9rique dans la sc\u00e9narisation artistique.<\/p>\n

La performance est n\u00e9e en Allemagne au d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle avant de trouver ses lettres de noblesse dans les ann\u00e9es 1950 aux \u00c9tats-Unis avec le mouvement Fluxus. C\u2019est \u00e0 cette m\u00eame p\u00e9riode qu\u2019on va d\u2019ailleurs commencer \u00e0 utiliser le terme \u00ab\u00a0happening \u00bb pour d\u00e9signer la performance artistique.<\/p>\n

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L\u2019histoire de l\u2019Art consid\u00e8re aujourd\u2019hui que le premier happening est Untitled Event<\/em> pr\u00e9sent\u00e9 par John Cage en 1952 au Black Mountain College avec la participation de Merce Cuningham, David Tudor, Robert Rauschenberg et Jay Watt. C\u2019est en partie l\u2019h\u00e9ritage des happenings de Fluxus que nous retrouvons aujourd\u2019hui au centre des exp\u00e9rimentations num\u00e9riques mais pas seulement. La danse contemporaine est aussi, depuis les ann\u00e9es 1980, un laboratoire pour toutes sortes d\u2019exp\u00e9rimentations, et notamment les exp\u00e9rimentations num\u00e9riques.<\/p>\n

A partir des ann\u00e9es 1960, le chor\u00e9graphe Merce Cunningham a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 introduire l’usage des technologies num\u00e9riques dans la danse. C’est \u00e0 ce moment-l\u00e0 que s’amorce le changement ! Les technologies num\u00e9riques ne sont plus seulement des dispositifs de transmission ou de captation des performances artistiques, mais elles deviennent des dispositifs de cr\u00e9ation \u00e0 part enti\u00e8re.<\/p>\n

En 1965, Merce Cunningham cr\u00e9\u00e9 la premi\u00e8re pi\u00e8ce m\u00ealant danse et technologie num\u00e9rique en collaboration avec l’artiste plasticien Nam June Paik et le compositeur John Cage. Cette derni\u00e8re est intitul\u00e9e Variations V.
\n<\/em>Le dispositif consiste \u00e0 placer des capteurs sur le corps des danseurs afin que leurs mouvements d\u00e9clenchent des \u00e9v\u00e9nements musicaux.<\/p>\n

Toutefois, il n’y a pas que Merce Cunningham qui a exp\u00e9riment\u00e9 le num\u00e9rique dans les arts vivants. Plus tard, dans les ann\u00e9es 1970, en Europe cette fois, c’est le metteur en sc\u00e8ne belge Fr\u00e9d\u00e9ric Flammand qui cr\u00e9a un centre de recherche multi-arts nomm\u00e9 le Plan K.<\/em> Les recherches de ce centre sont bas\u00e9es sur l\u2019interaction entre l’homme et la machine, ce qu’il appelle le corps-mati\u00e8re<\/em> et le corps-image<\/em>. Le but final de ces \u00e9tudes est de mettre en place une interface permettant le m\u00e9lange de toutes les disciplines des arts vivants autour des technologies num\u00e9riques.<\/p>\n

Revenons \u00e0 Merce Cunningham : sa premi\u00e8re exp\u00e9rimentation notable fut la cr\u00e9ation en 1989\u00a0du logiciel Life Forms ; issue d’une collaboration entre le chor\u00e9graphe et une \u00e9quipe am\u00e9ricaine de chercheur\u00a0<\/span>e<\/span>n informatique. Ce logiciel a pour but d’\u00e9crire des mouvements chor\u00e9graphiques en trois \u00e9tapes. La premi\u00e8re est d’enregistrer des encha\u00eenement<\/span>s \u00e0 partir d’un processus informatique. La deuxi\u00e8me \u00e9tape consiste \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer une chor\u00e9graphie al\u00e9atoire\u00a0<\/span>\u00e0 partir de ces mouvements pr\u00e9-enregistr\u00e9s.<\/span>\u00a0L’al\u00e9atoire \u00e9tant u<\/span>n des \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s dans le processus de cr\u00e9ation du chor\u00e9graphe. Enfin, la derni\u00e8re et troisi\u00e8me \u00e9tape consiste quant \u00e0 elle \u00e0 cr\u00e9er des images gr\u00e2ce \u00e0 des capteurs de mouvements plac\u00e9s sur les<\/span>\u00a0danseurs.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Capture d’\u00e9cran du logiciel Life Forms<\/figcaption><\/figure>\n

Le spectacle le plus embl\u00e9matique cr\u00e9\u00e9 \u00e0 partir de ce logiciel est intitul\u00e9 Biped<\/a> <\/em>et fut pr\u00e9sent\u00e9 au public en 1999. A travers la technique du Motion Capture, le chor\u00e9graphe r\u00e9ussit \u00e0 m\u00e9langer sur sc\u00e8ne des danseurs en chair et en os avec des formes abstraites cr\u00e9es \u00e0 partir des mouvements des danseurs eux-m\u00eames.<\/p>\n

Enfin, on peut citer certaines compagnies ou projets artistiques comme la compagnie Palindrome. Cette derni\u00e8re est compos\u00e9e de danseurs, de chor\u00e9graphes, de musiciens et de scientifiques. Depuis les ann\u00e9es 1990, elle d\u00e9fend le fait que la technologie doit \u00eatre utilis\u00e9e dans le domaine artistique. Cette collaboration inter-disciplinaire repose sur le fait que le domaine artistique et le domaine num\u00e9rique doivent avant tout cr\u00e9er un dialogue afin\u00a0 de se nourrir l’un de l’autre !<\/p>\n

Pour r\u00e9sumer ce module, on peut dire que depuis les ann\u00e9es 1960 l’\u00e9volution quant \u00e0 l’utilisation du num\u00e9rique s’est faite de diff\u00e9rentes mani\u00e8res. On a d’abord assist\u00e9 \u00e0 l’arriv\u00e9e de technologies num\u00e9riques sur sc\u00e8ne sous la forme d’interface projetant des images ou \u00e9mettant des sons ou de la musique. La plus grande avanc\u00e9e fut toutefois l’arriv\u00e9e du num\u00e9rique sur le corps m\u00eame du danseur avec la technique du Motion Capture comme on a pu le voir avec notre cher Merce Cunningham !<\/p>\n

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